[뮤직@리폿] 아이유 음악도, 대중의 반응도…해석은 자유의지

[TV리포트=김예나 기자] 소설 ‘나의 라임오렌지 나무’를 읽고, 제제의 성질에서 섹시함을 느낄 수 있다. 그건 느끼는 건 순전히 자유다. 그리고 그걸 다시 음악에 옮겨 새로운 캐릭터를 만드는 것 역시 가능하다. 다시 그 음악을 보고 들으며 공감할 수 있다. 물론 반박하며 이의를 제기할 수 있다. 해석은 개인의 차이다. 굳이 엄격한 잣대로 아이유를 마녀사냥할 이유도 없고, 이런저런 해석을 내놓는 이들을 무지몽매하다고 몰아세울 필요도 없다.

지난 10월 23일 아이유의 네 번째 미니 앨범 ‘챗 셔(CHAT SHIRE)’가 발매됐다. 가수 아이유가 첫 프로듀싱에 도전한 앨범으로 음악 팬들은 물론 본인 역시 기대가 컸다. 올해 스물세 살이 된 아이유는 자신을 중심으로 보고 느끼는 감정들을 앨범에 수록했다고 소개했다. 타이틀곡 ‘스물 셋’은 물론 수록곡은 각종 음원차트를 휩쓸었다. 방송 출연 없이도 음악프로그램 1위 트로피를 획득했다. ‘아이유 효과’는 이번에도 어김없이 통했다. 적어도 지난 11월 5일 전까지는 그랬다.

물론 11월 3일 아이유가 팝스타 브리트니 스피어스의 ‘Gimme More’ 일부를 샘플링으로 무단도용했다는 의혹을 받았다. 온라인상에 공개되지 않은 오프라인 앨범에만 보너스 트랙으로 수록된 ‘Twenty Three’가 화근이었다. 이 곡은 외부 작곡가에 의해 만들어졌지만, 프로듀서를 맡은 아이유 역시 책임을 회피할 수 없었다. 관련 의혹이 제기되자 소속사 측은 즉각 공식입장을 내놓고 해결 과정을 전면에 노출했다.

그리고 11월 4일 소설 ‘나의 라임오렌지 나무’의 국내 출판사 동녘 측이 아이유의 신곡 ‘제제’를 향해 문제를 제기했다. 동녘 측은 아이유의 ‘제제’에 대해 “잔인하고 교활하다고 하는 것은 잘못된 해석”이라며 꼬집었다. 아이유의 앨범 재킷에서 제제가 핀업걸을 연상케 하는 포즈와 의상에 대해서도 지적했다. 제제를 “성적 대상으로 삼았다”고 유감을 표명했다.

아이유를 향한 네티즌의 맹공이 이어졌다. 그 대상이 ‘국민여동생’ 아이유가 맞나 싶을 정도로 그 수위조절이 없었다. 예기치 못한 악플테러와 불과 하루이틀 만에 전복된 분위기에 아이유도 심히 당황했다. 샘플링 무단도용 의혹 때와 달리 공식입장을 쉽게 내놓지 못했다.

대신 음악 프로듀서 조영철과 평론가 허지웅이 아이유를 옹호하는 입장을 내놓았다. 특히 허지웅의 “출판사가 문학의 해석에 있어 엄정한 가이드를 제시하는 것은 옳지 않다. 모든 문학은 해석하는 자의 자유와 역량 위에서 시시각각 새롭게 발견되는 것이다”는 의견으로 아이유를 향해 예민한 반응을 보였던 이들에게 불을 지폈다.

허지웅에 맞서 출판사 동녘 측을 감싸는 이들의 목소리가 높아졌다. 아이유의 입장 발표가 없자 반발은 더욱 거세졌다.

그리고 지난 6일 오후 아이유는 이틀 만에 ‘제제’ 관련한 논란에 입을 열었다. 아이유는 용기내 입장을 발표하기까지 많은 시간이 걸렸다고 솔직하게 고백했다. 그리고 아이유는 소설 ‘나의 라임오렌지나무’에서 데려온 캐릭터 제제를 모티브로 곡을 쓰게 된 배경을 설명했다.

아이유는 “저는 맹세코 다섯 살 어린아이를 성적 대상화하려는 의도로 가사를 쓰지 않았다. 가사 속 제제는 소설 내용의 모티브만을 차용한 제3의 인물이다. 제가 제제에게 섹시하다고 말 한 게 아니라, 제제가 가진 ‘양면성의 성질’이 섹시하다고 했었다”고 해명했다.

하지만 아이유는 그런 오해를, 해석을 할 수 있게 여지를 남겨둔 것 자체가 자신의 불찰이라고 사과했다. 아이유는 “첫 프로듀싱 앨범이라 칭찬을 받고 싶어서 욕심을 부렸다”고 인정했다. 그리고 이번 계기로 “성숙해지겠다”고 고개를 숙였다. 분명 본인의 과오로 비롯된 논란이라는 반성이었다.

그럼에도 한 번 성난 네티즌들의 마음은 쉽게 돌릴 수 없었다. 게다가 소재원 작가와 이외수 작가가 아이유의 ‘제제’ 캐릭터 해석에 불편한 심경을 드러냈다. 아이유의 공식입장 발표 후라 그 강도는 더 세게 비쳐졌다.

소재원 작가는 지난 6일 오후 자신의 SNS에 “예술에도 금기는 존재한다. 만약 내 순결한 작품을 누군가 예술이란 명분으로 금기된 성역으로 끌고 들어간다면 난 그를 저주할 것이다”며 “그보다 창작의 고통을 모르는 평론가 따위의 말장난이 더 화가난다”고 덧붙였다. 소재원 작가는 아이유의 해석을 이해해야 한다는 허지웅의 주장을 정면으로 반박했다.

이외수 작가 역시 “전시장에 가면, 작품에 손대지 마세요, 라는 경고문을 보게 됩니다. 왜 손 대지 말아야 할까요”라고 반문하며 아이유의 ‘제제’ 가사가 소설 속 제제 이미지를 훼손했다는 뜻을 우회적으로 내비쳤다.

반면 진중권 교수는 소재원, 이외수 작가와 맞서는 주장을 내놓았다. 진중권 교수는 “아이유 ‘제제’. 문학작품에 대한 해석을 출판사가 독점할 수 있다고 믿는 것은 이 시대에 웬만큼 무식하지 않으면 할 수 없는 망발이죠”라며 문학에 대해 표준적 해석을 들이대는 건 수준 떨어지는 행위라고 일갈했다.

특히 동녘 측의 문제제기를 이기적인 태도라고 꼬집었다. 진중권 교수는 “저자도 아니고 책 팔아먹는 책장사들이 뭔 자격으로 이래라 저래라 하는 건지” “게다가 망사 스타킹이 어쩌구 자세가 어쩌구.... 글의 수준이란. 뭐 눈엔 뭐만 보인다고. 어휴, 포르노 좀 적당히 보세요”라고 강하게 어필했다.

진중권의 발언 후 논란이 수그러들 줄 몰랐다. 오히려 또 다른 논란이 재생산됐다. 이번에는 ‘스물 셋’ 뮤직비디오 내용이었다. 뮤직비디오의 주된 내용이 소아성애라는 비교 게시물이 등장했다. 너 나아가 아이유가 데뷔 후 줄곧 롤리타 콘셉트를 차용했으며, 이 때문에 아이유의 이번 제제 논란은 가속화됐다. 급기야 뮤직비디오 연출을 맡은 감독 룸펜스까지 나섰다. 뮤직비디오는 가사를 토대로 스토리라인을 짰다는 해명이었다.

이와 함께 윤종신의 두둔도 아이유를 곤란하게 만드는데 한몫했다. “나의 노래와 글을 읽고 나는 생각도 못한 감상과 느낌을 표현하는 분들을 봤을 때의 경이로움은 창작 후 또 다른 쾌감”이라며 “그건 오해 오역도 아니고 그만의 상상 그리고 자유. 그의 머릿속을 지배할 순 없어. 그의 표현 까지도.. 그저 듣고 읽어 준 게 고마울 뿐.. 이 수 많은 창작물의 홍수 속에..”라는 글을 남겼다.

이는 아이유의 소설 속 캐릭터 해석도, 아이유의 노래 속 가사 해석도 모두 가능하다는 풀이로 볼 수 있다. 하지만 네티즌들은 윤종신의 아이유 감싸기에만 초점이 맞춰서 맹비난을 퍼부었다.

하지만 아이유를 옹호하고 나선 허지웅을 향한 온라인상 반응은 거칠게 달아올랐다. 허지웅은 대중의 해석에 자유가 있지만, 동시에 소설 속 캐릭터를 인용하고 동일하게 여기는 아이유의 자유도 인정해줘야 한다고 주장했다. 허지웅의 말은 맞았지만, 접근법은 틀렸다. 허지웅은 대중과 아이유 사이에서 중립을 지켜 발언했다면, 더 많은 공감을 얻었을 것이다. 하지만 허지웅은 아이유 편에 서서 대중을 향해 ‘너희가 잘못했어’라는 뉘앙스로 몰아세웠다.

소설이든, 노래든 어느 영역에서도 해석은 자유의지에서 비롯된다. 그건 대중도 아이유도 마찬가지다. 어느 쪽도 매도할 수 없다.

김예나 기자 yeah@tvreport.co.kr /사진=TV리포트 DB